【台灣印象？】李文謙個展
台灣印象 ？
李文謙 2014/02
在西方藝術發展史出現的一些字詞， 如「希臘」就會連想到自然典雅， 「羅馬」為素樸大度，「歌德」是崇高神聖，但文藝復興後期以來， 好幾個藝術派系的名字都是藝評家或美術史家以譏諷的口吻，給上一個反面的稱呼而流傳下來，習慣了，也就忘掉當初的原意， 如「巴洛克」(BAROQUE)有過於奇異繁華之意，「羅可可」(ROCOCO)則是這派風格受了中國玩意兒（CHINOISERIE）的影響，有陳腐無味、繁雜無用的意思。
二十世紀初野獸派的粗暴狂野、立體派把模特兒幾何得支離破碎，及之前十九世紀中葉的印象派（IMPRESIONISTE），只不過是個印象、不深刻，塞尚才會默默離開巴黎藝壇，獨自回普魯旺斯找他的「真象」、「真形」去了。所以把我個展主題命名為「台灣印象？」加個問號。因為展出的作品，不敢主觀地說，所表現的是「實象」，或「現象」，但至少不只是浮光掠影的「印象」。
這次月臨畫廊展出的作品包括兩個系列，水墨複合媒材「台灣區間車」，及版畫「台北摩托車族群」，都是我近五年來回台灣定居後所見的反思；另外還加上幾幅前期「海岩系列」的油畫，是回顧我在繪畫表現能力追求上的歷程。如果「海岩系列」是出世的，我的「人物系列」該屬於入世的吧！藝術是否需有社會作用，關懷人世？當然這是比抽象、具象的爭辯更為複雜，是、非難以定論。
2009年因回母校師範大學，任駐校藝術家才有較長時間留在台灣，對台灣民情有較深入的觀察。但怎麼由海岩系列自然景觀結構的油畫，轉換成水墨複合媒材的人物畫呢？五十年代我在師大學習期間是西畫、水墨不分組的，我的國畫老師，黃君壁、漙心畬，渡海三家中就佔了兩位大師，所以水墨還是打下了結實的基礎，但當年錯認為西畫創作空間較大，所以才偏向西畫。年紀大了，更相信人生就是相繼的機緣與際遇。如果不是有雲南大理行，為大理人臉部的強烈造形感動，就不會重新回來畫人物，其實在師大求學期間，及到巴黎的初期，我喜愛的主題是人物；如果不是09年在永和暫時租住的套房那麼狹小，並不適合畫油畫，就不會重新回來畫水墨人物（大理人系列才10F，45X53cm）。
2010年我師大駐校藝術家任期結束後，繼任客座專家，才決心定居台灣。因經濟考量，住到台北邊緣的基隆，經常得坐台灣區間車，半個多鐘頭的車程，有閒情觀察對座的人，故燃起了畫區間車上人物的慾望。
有畫友認為我從「大理人」到「區間車」，在創作上，好像退了一步。其實不然，兩個系列的創作心態是不一樣的，大理人因居住在高海拔地區，紫外線強烈，在臉上深深刻劃了生活的印痕，線線明確，但我對他們的生活背景並沒有進一步認識，完全只以線條的抽象結構去表現人的內在性格，可以說具象、抽象的結合，在創作上算是一大突破。區間車上的台灣人則不同，也許因生活安適，太陽下都打傘，臉孔多半平滑，我只好捉摸輪廓上微妙的變化，去表現性格及表情，不再是純線條結構性的表現。另一和「大理人」系列不同的，不單只表現個人的性格，更要表現和人與人之間的關係，好像有個故事要訴說，也許比較接近記述性的繪畫（Peinture Narrative)，但和西方的具象寫實，或說故事的插圖又不同，我是以中國畫白描線條的技法。本身就不是物質上的寫實，而且還加上符號、暗喻、象徵的手法，是表現性的，而不是具象性的描述。
台灣自八十年代開始富足起來，突然從農業社會進入商業、工業社會，幾乎只是十年時間的打拼，生活的品質、人文方靣的修養，不一定能及時共進。物質生活重於精神的提升，競爭斗角甚於謙和禮讓。 我在「區間車」系列中，主要是探求人與人際間關係的艱難，長幼間的代溝、男女間需求相異、地域及階級的不同等等。溝通的不易，造成人與人之間的冷漠。或者這是世界性的、現代人的傾向？我只是借台灣區間上的人物來表達對上述種種現象的想法。
台灣的人情味，好像大家都認同，但台灣摩托車族群卻令我另有感觸。 就如這裡一句流行的話：「駕上了車（當然也指摩托車），就六親不認了」。摩托車在台灣經濟起飛時期，說得上是個打拼的大功臣，因為它是唯一主要的運輸工具。工作上的需求，個人甚至一家大小的走動都得靠它。但今天台灣算是富足得有不少家庭都有汽車，卻因摩托車的省油、停靠方便、大小路道都通；帶女朋友兜風更是神氣浪漫；小孩被大人帶著騎車又有被受愛寵的喜躍感等等，汽車還是代替不了它！有些人家裡有汽車外，機車也有好幾部。但今天城市發展已不同當初，私人汽車普及，公共交通發達，如果人行道、綠地規劃得好，城市就有了安祥可居的環境。機車的癈氣、嘈音的汚染，堵塞人行道的雜亂、衝鋒陷陣的氣勢，都使得城市充滿著匆促、忙亂、暴燥的氛圍。所以大陸有些新興城市，完全禁止機車，但台灣太民主，最近台中一個新社區（可能是豪宅區？）禁止機油機車通行，就遭到嘩然的抗拒。
好像東南亞幾個比較落後國家，機車也很發達，我沒去過，但只台灣街道上的機車就足以給我很大的感觸，以至使我有感而發，做一系列的版畫來表達。其實這些版畫的表現方法，和我60年代做的剪貼有連貫的性質，有人看了這些版畫，居然說有了上戰場的感覺，不是嗎？